Cardioparty

Sun, 08 Nov 2009 01:32:37 GMT

привет,жж!

созвучно.

Sun, 23 Nov 2008 17:18:03 GMT

"с тех пор, как я вернулась, я просто хочу поплакать. потому что очень заебала эта ситуация"

Sun, 02 Nov 2008 14:09:18 GMT

Поздравляю себя и своих друзей с тем,что у нас всё зашибись.

Fri, 17 Oct 2008 02:06:20 GMT

эта девушка курит и пьёт
алкоголь никотин и йод
у неё в голове тоска
у неё ровно два соска
у неё ровно восемь лет
да и тех уже больше нет
и тоски уже больше нет
два соска никотин и скэт
два соска это две головы
с голосами тише листвы
два соска ровно два "увы"
два соска меж собой на "вы"...

...а она только курит и пьёт
а соски смотрят только вперёд
а посуда идёт и идёт
по полям по болотам и вот
растворяется в соли йод
растворяется в жизни год
растворяются два соска
как две створки на дне песка
как тоска посреди виска
и тоска всё же есть тоска

(c).

Sun, 05 Oct 2008 16:18:47 GMT

знакомые рассказывали отличную историю о своём бывшем однокласснике.парень рисовал на тетрадном листе голых женщин или их гениталии, а после запирался в комнате и мастурбировал на свои же художества.

.гениально.

Грешники

Sun, 05 Oct 2008 16:16:46 GMT

Про наркотики мои родители узнали очень поздно. Я не хотел, чтобы их это коснулось. Просто пришел момент, когда не видеть, что происходит, было уже невозможно. Я дошел совсем до ручки. Именно родителям приходилось вытаскивать меня с того света. Я отлеживался у них на квартире, но потом возвращался к приятелям, и все начиналось сначала.
Я бы отдал все на свете, лишь бы мои родители об этом не знали. Но они знали...
Чтобы я хоть как-то пришел в форму, иногда они определяли меня в психушку. Метод лечения от наркотиков там один: тебя на неделю привязывают к кровати, и разбирайся со своим внутренним миром как хочешь.
Чтобы не водить пациентов в уборную, в член им запихивали толстенный катетер — негнущуюся резиновую трубку. Одним концом катетер вставлен тебе в разодранный окровавленный член, а другим опущен в ведро. Рыпнешься — получишь резиновой дубинкой. Охрана в психушках почти военная. Обо мне санитары знали, что я музыкант, и особенно не били. А других привязанных они забивали почти насмерть.
Неделю подряд ты лежишь в пустой комнате. Там нет телевизора. Там с тобой никто не разговаривает. Ни слова, ни звука — вообще ничего. Ты просто лежишь и ждешь. За неделю я скидывал больше десяти килограммов. Есть тебе не дают, да ты и не можешь ничего есть. Жуткая боль во всем теле, а самые чудовищные вещи творятся внутри головы. Круг за кругом там разворачивается ад.
Чтобы не съехать окончательно, я начинал разговаривать сам с собой. Две половинки моей души пробовали между собой договориться.
Одна хотела сдохнуть. Другая очень боялась смерти. Я лежал в темной и пустой палате сумасшедшего дома и слушал, как эти половинки общаются между собой.

Михаил «Горшок» Горшенев.

Sun, 05 Oct 2008 15:59:34 GMT

Литература и кино

Ответы писателей и критиков на анкету «Советского Экрана» - 1928 год: «Что дало кино литературе и что литература дала кино?»

П.С. Коган (прим. - историк зап.-европейской и русской литератур и литературный критик): «Литература и кино несоизмеримы и даже несовместимы между собою. Материал первой - слово. Сила второго - в его «немоте». Доведенный до совершенства кино должен был бы обходиться без слова» Надписи к картинам - не сущность, и даже не органический элемент кино, а скорее инородное тело, неизбежное зло, в виду того, что нет еще идеального сценария, ясного без надписей. Чем больше движения и чем меньше слов в кино, тем он больше соответствует своей природе. Все попытки использовать классические литературные произведения, если они удавались (напр. «Коллежский регистратор»), были сильны своим «киническим», а не литературным элементом,

Тонкость Пушкина или Тургенева не передаваемы средствами кино. Соединить литературу и кино можно только, создав какой-то новый вид искусства. «Чистый» кино скорее враждебен чем родственен литературе и слову. Из всех искусств литература отстоит наиболее далеко от кино.»

Н. Асеев (прим. – поэт): «Литература дала кино возможность связанного с мышлением движения. Не только во времени и пространстве, но и в логическом его развитии.

Кино-литературе дало в свою очередь ту свою особенность разорванного, скачкообразного действия, который определяется построением кадра. Таков литературный стиль, например, Жюль Ромэна.»

В.М. Фриче (прим. - директор Института языка и лит-ры РАНИОНа): «На этот очень уместный и интересный вопрос ответить вкратце трудно, отчасти и потому, что он в недостаточной степени исследован. Кажется, нет надобности много говорить о том, что литература дала кино? Это само собой ясно, если принять во внимание хоти бы только то обстоятельство, что множество писателей, и в том числе очень крупные, особенно на западе, отчасти у нас, писали киносценарии и что, например, в Америке, кажется вся решительно мировая литература тематически уже использована как материал для кинолент.

Существеннее, конечно, второй вопрос, что дало кино литературе? Ибо если литература снабжала кино «содержанием изображаемого на экране, то кино повлиял известным образом на композиционные приемы литературы». Такое влияние должно было конечно, сказаться прежде всего в области драмы. Много лет назад (в 1907г.) пишущий эти строки в сборнике «Кризис театра», в статье о западной драме начала XX в., старался показать, как соседство с кино повлияло на драматическую технику западных писателей. В настоящее время число этих примеров можно было бы множить до бесконечности. Не только драматурги вводят в драму механически кино (Синклер «Ад»), не только они сочетают кино и театр (Ж. Роман: «Деногоа - Тонка») - самая драма строится часто по типу кинопредставления (например, в Германии так называемая драма - обозрения, Неуне). Но даже и на роман кино оказал известное воздействие в особенности, конечно, в Америке. Так роман Синклера «Христос в Вестерн Сити» не только начинается в кинотеатре, но и развертывается в значительной степени в виде кино-сценария. И было не без основания замечено, что если соединить вместе все или многие рассказы Генри, то в своем быстром и динамическом мелькании они представляют собою ничто иное, как настоящую киноленту. Известно даже, что роман Дж. Лондона «Сердца Трех» был плодом совместного творчества с кинорежиссером и хранит в том виде, как он теперь читается, явные следы кинотехники. Аналогичные явления можно встретить в нашей современной художественной литературе. Есть кое-что от кинематографа, в той манере и разорванной композиции, характерной для некоторых из наших беллетристов например, Б. Пильняка...

Вопрос о взаимовлиянии кино и литературы еще не достаточно изученный теперь все чаще привлекает внимание исследователей, как за границей так и у нас. Так, вышла объемистая на немецком языке книга о взаимоотношениях между экспрессионизмом и кино. На тему о влиянии кино на литературу запада в прошлом году был сделан доклад и в нашем научно-исследовательском институте языка и литературы (РОНИОН).»

Ф. Гладков (прим. – писатель): «Влияние кино на литературу (по крайней мере, русскую) я пока не уловил. Возможно» что причина этого кроется в самом кино: слишком уж далеко оно стоит от всех животрепещущих событий и проблем современности. Еще до сих пор кино следует традициям американских кино-фабрик, часто предпринимательских фирм, которые не заинтересованы в достижении художественно культурных целей. Вся лубочная, трюковая стряпня, рассчитанная на возбуждение низменных страстей и инстинктов у зрителя (детективно-уголовные, например, фильмы) никакого воздействия на художественную литературу, конечно, оказать не может. Казалось бы, кино с чисто формальной стороны могло бы заинтересовать литературу, хотя бы со стороны построения сюжета, фабулы. Но и с этой стороны едва ли можно отметить что-нибудь положительное, так как причудливое, искусственное, отвлеченное, лубочно-романтическое нагромождение коллизий стоит в грубом противоречии с той художественной правдой, к которой стремится литература.

Это обстоятельство, вероятно, учитывает наше советское кино. Сужу по некоторым признакам. За последние годы наше кино все чаще и ближе подходит к темам, волнующим нашу художественную литературу. Художественный кризис кино еще очень тяжел, но он, кажется, начинает разрешаться в положительную сторону. Художники кино начинают приходить к мысли, что в наших условиях задачи кино-работы противоположны предпринимательским задачам капиталистических стран. Необходимость связи с художественной литературой осознана (хотя далеко не всеми). В этом отношении работы кино «Межрабпом Русь» нужно оценить по достоинству. Кое-что, но очень мало, сделано в Совкино. До тех пор, пока не будет сломлен обломовский консерватизм киноспецов, кино будет переживать тяжелый кризис в своей художественной работе. Живая связь с художественной литературой, освобождение кино от пошлейших традиций заграничных дегенератов, тесное творческое общение с писателями, тематическая разработка сложных проблем наших дней в широкой среде художников пера и кино, упорное стремление кино к художественной правде- все это создает прекрасные условия к взаимной связи, взаимному слиянию литературы и кино. Я убежден, что при этих условиях в короткое время наше кино поднимется на такую художественную высоту, о которой не может мечтать заграница. Тогда кино займет в нашем советском искусстве подобающее ему почетное место.»

Л. Никулин (прим. – писатель): «На этот вопрос можно ответить книгой в десять печатных листов, статьей в триста строк, а можно и отшутиться в трех строчках. Возьмем среднее.

Пока что литература хорошо заработала на кино. Не надо понимать буквально. Заработала в смысле заимствования приемов. Что же касается кино, то ему никак не удается нажиться за счет литературы. От сожительства кино и литературы пока что выигрывают редактора кино-печати. Они получают даровой материал в виде писем в редакцию от обиженных режиссерами авторов.»

В. Иванов (прим. – писатель): «Измерение жизни,- та мера, которой меряют «небо и землю», то есть то, чем занимается искусство,- должно вытекать из совокупности нашего внутреннего опыта. Опыт этот должен быть ясен, точен, он не может быть относительным, ибо относительным мерить с точностью нельзя. Внутренний опыт есть собранный жизненный опыт, он должен быть внутренне абсолютен, целен. Тогда искусство бывает насквозь внутренним, доступным и близким.

Мне думается, что литература достигла этого внутренне абсолютного опыта и достигла потому, что над книгой, над романом или повестью работает один человек, бьется одна мысль, одно понимание жизни. Уже произведение, перенесенное в театр, разыгранное актерами с помощью режиссера и художника - бесконечно далеко отделяет слова от книги; произведение же, перенесенное в кино, отделяет», эти слова еще дальше, произведение делается совершенно неузнаваемым, чужим. Здесь над словом над мыслью автора работает много иных людей, с совершенно-чуждыми ему внутренне-абсолютными опытами. Авторы негодуют, упрекают кино в глупости, в пошлости,- и часто напрасно.

Кино может взять от литературы только движение, но не мысль, то есть тот внутренне-абсолютный опыт, о котором я говорил выше. Я полагаю, что из литературы кино может взять очень немного, оно должно полагаться на себя и создавать своих писателей. Вернее, писатели кино придут сами собой.»

Е. Зозуля (прим. – писатель): «Что дало кино литературе и что литература дала кино?

Плохой литературе кино дало десяток «новых» трюков, т.е. не столько новых, сколько таких, которых раньше стеснялась самая невзыскательная литература. Об этом говорить не стоит.

Зато настоящей литературе кино дало много хорошего. Правда, об этом вряд ли еще можно говорить в прошедшем времени - влияние кино на литературу только начинается, но сущность этого влияния плодотворна.

Прежде всего кино заражает своей динамикой. В век кино уже нельзя писать так длинно и сонно, как писали наши деды и даже отцы. Затем кино сильно способствует тому, чтобы в литературе рассказывание все больше заменялось показыванием, На западе уже есть немало таких отточенных, динамических, показывающих, а не рассказывающих литературных произведений. У нас пока еще за это упрекают:- «слишком кинематографично»- говорят. Но этого упрека не следует бояться. Будущая литература - это не так трудно предвидеть - будет краткой по форме, острой, динамической и, конечно, «кинематографичной».

Теперь второй вопрос: что литература дала кино?

Пока как-будто ничего, или - очень мало. Между тем, гениальные опыты Чарли Чаплина показывают, что в кино можно вводить самую настоящую литературность, можно ставить и художественно разрешать самые большие и серьезные вопросы.

К сожалению, это Далеко не всегда делают не только специалисты-сценаристы, но даже и писатели, пишущие для кино. Их подавляет чудовищная рутина современного кино, они приспособляются к ней, они в том или ином виде «месс мендствуют». Это - весьма печальное явление - даже в том случае, когда оно прикрывается соответствующими «теориями».

Я убежден, что кино может вместить в себе и передавать миллионам самое высокое, острое, тонкое, прекрасное и возвышающее.

Когда литература отнесется к кино с полной серьезностью, она сможет дать ему это в полной мере.»

Л. Леонов (прим. – писатель): «Кино, как известно, есть вещь хотя и легкомысленная, но в малых дозах полезная, по причинам общедоступности и универсальности своей, а также и тем, что никогда не обременяет зрителя излишними размышлениями. Однако полагаю, сопрягать в одной строке литературу и кино своевременно лишь на западе, где, вообще говоря, слабая литература и сильное кино,- а нас же покуда преждевременно. Подождем, пока кино, преодолев свою однодневность и техническую незаконченность, станет настоящим искусством.»

И. Уткин (прим. – поэт): «Я заранее оговариваюсь: мои суждения о кино крайне дилетантские, но, падет грех моих ошибок на голову толкнувшего меня на эти суждения. Мне кажется, что кино еще в малой степени работает на нас. В глупой чаще гаррипилевщине с трудом заметен свет передовой кинематографии. Я не берусь судить, чья здесь вина, но думаю, что противовес советской фильмы еще не настолько убедителен, во всяком случае, вряд ли дает нам право сказать, что в сумме психологическое воздействие кино на зрителя - прогрессивно.

Наша кинематография технически отстала от западной, как почтовый от курьерского. Но задачи нашего кино далеко опередили задачи буржуазного, как, скажем, опередил советский рабочий джентльменистого американского рабочего.

Наши требования к кино - общественно гораздо шире, а задачи - социально бесконечно значительней.

Советская литература идет горячей дорогой психологического анализа и синтеза эпохи и ее гороев, и поскольку широкой аналогии между литературой и кино не наблюдается, то и говорить о серьезном взаимодействии этих двух могущественных сфер, к сожалению, не приходится.

Кино советскому нужно, во что бы то ни стало, овладеть русской литературой, как источником постоянного питания. Фильма, прекрасная фильма «Мать»,-веский аргумент этого суждения.»

«Советский экран» № 35, 1928 год

Sun, 29 Jun 2008 05:57:06 GMT

говорят, что нужно быть собой.
а что делать, если я до сих пор даже приблизительно не знаю, кто я?

Tue, 17 Jun 2008 13:53:09 GMT

весна наступает на горло.
я рисую на салфетках послания,
одному только Богу известные.
игры разума так утомительны,
если не можешь соединить концы с концами.
и спасаться бегством-всё,что у тебя осталось,
когда ничего вокруг уже не вдохновляет.

***

ушла из института,всем привет!

=)

Sat, 17 May 2008 07:49:45 GMT

Микродинамика бутерброда.

ω2 = (6 * g / A)(n / (1 + 3 * n2)) * sin(e), где

ω = W - угловая скорость вращения.
A - половина длины бутерброда.
B - критическое нависание.
H - высота стола.
e - угол отрыва от стола.
m * g - вес бутерброда.
n - ширина бутерброда

tee_gra

Tue, 25 Mar 2008 06:07:24 GMT

Витя и Лера в стране чудес

Sun, 24 Feb 2008 21:53:08 GMT

ещё недавно в голове был многомесячный бардак, и я уезжала домой гораздо раньше, потому что не могла сбалансировать необходиомое равновесие. потому, что одиночество давит, если из него ещё торчат ниточки прошлого. и люди меня совсем не волновали, кажется, даже если бы они выпадали из окон домов прямо мне под ноги, мокрые лужицы - я бы просто перешагивала через них и шла дальше. коридоры разума были пусты, и ничего не разряжало этот едкий острый свет электричесих ламп, направленных прямо внутрь моих чувств,и переживаний, и разочарований. смена картинок. бессонница на бессоннице. беспричинные слезы в троллейбусе. дедушка в зеленой куртке обнял меня так совсем по-отечески и сказал эй, малыш, не грусти. и от этого стало ненадолго легче, но потом он вышел и стало ещё тяжелей.
а потом ты обнял меня.совсем новый, хрустящий. от тебя веяло холодом разгульного ветра, и я не могла настроиться на твои волны, потому что совсем ещё не была приспособлена. а ты взял меня за руку и сказал, что не выпустишь её до самого утра. и я не ушла утром. а ты так смотрел, ну ты же так смотрел, на меня никто так не смотрел! так просто и понятно. в голове звучало *from mind to descend*, и это ощущение утра, звуки и движения, ещё ленивые, ещё малопонятные, и солнце у нас над головами - и тут совсем уже оглушило небо, и я почувствовала, что теперь не одна. и оживающий город под нами надвигался началом новой эры в нас.
ты потрясающий.

Sun, 24 Feb 2008 21:51:06 GMT

Бульвары как люди: в молодости, вероятно, схожие, - они постепенно менялись в зависимости от того, что в них бродило.

М.Агеев,"Роман с кокаином"

Sun, 24 Feb 2008 21:49:48 GMT

мы сидели в центре фонтанов на лавочке под знойным солнцем, пили культовые напитки кока-кола-спрайт-фанта из холодных железных банок и смотрели на прохожих - некрасивых толстых женщин в обтягивающих бриджах, мужчин топлесс с волосатой грудью, девушек с сальными волосами и двойными подбородками, горбатых молодых людей в широких пыльных ботинках и думали, что вот сейчас, по мановению палочки, они все вдруг станут красивыми и голыми. и начнут изящно двигаться и манерно говорить, любезно преподнося друг другу бокалы с шампанским говоря "спасибо". вокруг будут танцевать девушки в полупрозрачных нарядах, а на расписных скамейках будут сидеть влюбленные, нежно обнимая и целуя друг друга. кругом будут степенно прохаживаться павлины, и слоны будут подавать фрукты из прекрасных ваз дорогого фарфора и хрусталя. и все будут улыбаться. белоснежными улыбками. и кожа у них будет загорелая и ровная, а в стороне будет играть хорошая команда музыкантов, звуки арфы, звуки флейты ...
а потом всех отпустит.
они посмотрят друг на друга молча, потом увидят себя в отражении вод фонтанов, отряхнут бриджи, дёрнут за волоски на груди, пошаркают ботинками и проведут рукой по сальным волосам... и тут же побегут в спортивные залы, салоны красоты и магазины. чтобы вернуть ненадолго ту иллюзию красоты и свободы, которую испытали за те несколько минут, что мы пили кока-колу.

вот так я рушу себе мозги,когда рядом разговаривают о шоппинге, жоппинге, и всей этой бесполезной мишуре.

уорхол.

Sun, 24 Feb 2008 21:45:28 GMT

" - ... а пока спирт высыхает, я думаю ни о чем. Ведь ничто - это всегда модно. Всегда стильно. Ничто - совершенно, в конце концов, это противоположность пустоты. [...] Главное - думать ни о чем. Слушай, ничто - заманчиво, ничто - сексуально, ничто - не стыдно. Я только тогда хочу быть чем-то, когда со стороны смотрю на вечеринку - хочу быть чем-то, чтобы попасть на нее.
- Три из пяти вечеринок - сплошное занудство. Я всегда вызываю свою машину пораньше, чтобы сразу уехать, если буду разочарована.
- Если что-то меня разочаровывает, я знаю, что это - не ничто. Потому что ничто не разочаровывает."

Sat, 31 Mar 2007 14:54:01 GMT

Я запрокидываю голову и вижу голубое небо. Голубой - цвет моего лайф из лайфа. Абсолютно-стерильное-небо кажется большим рисованным полотном, натянутым над головами. На это небо смотрят перепачканные сладостями дети из колясок и одинокие старики на скамейках. Под этим небом целуются влюбленные. Здесь ходят лохматые собаки и дребезжат большие грузовики. К этому небу вскидывают руки, под этим небом хватаются за голову. И я смотрю на это небо, сидя на своём подоконнике и весело улыбаясь. Обхватываю руками колени, прижимая ноги ладошками всё крепче. Из-за спины в прохладный свежий воздух улицы врезается запах глинтвейна и табака. Кожа пахнет детским кремом и шоколадным ликёром. Мой неистребимый запах замазан, со всех сторон разит убитым самодовольством, и ещё чем-то. Внезапно подумала, что если бы запах крови был таким же резким, как и вкус - уверена, в каждой квартире пахло бы этим. Каждому сердцу свои шрамы. В каждой квартире живёт как минимум одно сердце. Хорошо, что у крови нет запаха.
Зажмуриваюсь - все эти дома и автостоянки, детские площадки и аптечные киоски, квартиры и дачи, пешеходные переходы и больничные закоулки, зелёные лужайки и пластмассовые скамейки, крышы на которых мы были и крыши, на которых мы не были, концертные залы и дешёвые быстропиты, железные дороги и длинные мосты, красивые виды и не очень красивые виды, идеи, осуществлённые и нет - всё это здесь, в моей голове. Память - это всё, что у меня есть.
И это так кайфово.
Небо темнеет, последние лучи падают на белую кожу. Спрыгиваю с подоконника и закрываю окно.

В конце концов, жизнь на этом не останавливается ?

Fri, 23 Feb 2007 13:19:13 GMT

Каждый строит свой собственный город, с чистой белой рекой и гранитными мостовыми, с домами, где всегда горит свет и тебя ждут любимые, с друзьями, что играют на гитаре чуть–чуть грустные, но все же светлые песни. Все взрослеют и с течением времени этот город тускнеет, улицы становятся пустыми и забиваются мусором неоправданных ожиданий, двери закрываются у тебя перед носом. Окна разбиваются комками прагматизма.

В городе властвует болезнь(с)

leave me alone

Wed, 21 Feb 2007 14:25:21 GMT

Мое небо изогнулось, искривилось, покривлялось, потянулось и упало. Оно упало так быстро, так стремительно, что я даже не успела заметить - куда упали звезды? А солнце? Куда упало солнце? Это было очень быстро, очень срочно упало мое небо. Может, ему нужно было спешить на работу или в школу? Или домой к детям? Я не знаю. Но оно упало, упало и покатилось, оно стало круглым и маленьким, как мячик из детского мира (я видела там такие, они стоят совсем недорого). Мячик был разноцветным, там преобладал красный, а еще зеленого было чуть больше, чем остальных. Он немножечко покатался вокруг меня, а потом покатился прочь, немного подпрыгивая на кочках.
Пока, небо!

про имена.

Sun, 14 Jan 2007 14:01:09 GMT

Я хочу подружиться с людьми, имеющими редкие в наше время имена, такие как Лида, Зоя, Ипполит, Дуся, Аграфена, Тая, Афанасий, Снежана или Никонор. Можно даже Даздраперму.
Пожалуйста, друзья мои, сходите в паспортные столы, сделайте приятность. Чем вам не нравится имя Апполинарий или Параша?

Mon, 18 Sep 2006 18:28:22 GMT

ЖЖ пытаются сделать удобнее, а получается только хуже.
Нарисовала на парте трехголовогосинегосимпатичногокроликапоимениКирюшаДыростол, потратила на него полторы пары зарубежной литературы, чудесно.
Начался кризис личности, как любила выражаться моя бабуля. Лера молчити улыбается, улыбается и машет.
Перекур.

Every me.

Fri, 18 Aug 2006 10:18:34 GMT

11:43

Снятся яркие сны, и я сплю сутками, чтобы видеть их как можно чаще. Кажется, я сплю почти постоянно, чтобы снова и снова прокручивать эти сцены. А потом просыпаюсь и иду за новыми зарисовками сна. Потрясающая утопия, пускай она длится хотя бы вечность.
~~[Если бы было можно, я пустила бы тебя в свои мысли. Хотя, боюсь, ты бы запутался и умер там, в моей голове]~~
- Эге! Кажется, наша девочка влюбилась.
Пока не об этом.
Чертовски хочется курить, мне можно курить.
13:55

А так вообще всё неплохо. У меня есть новая музыка, красный чай и отличная-твоя-футболка-из-секонд-хенда - приятные мелочи. Вот только не помешает врезать в двери замки, моя сестра слишком часто заходит сюда. О, да, вчера она дала мне позвонить со своего телефона, я в восторге. Скоро мы будем жить все вместе, прямо как в мои чудесные тринадцать. Я немного рада этому, а в целом хочется броситься под поезд. Это слишком утомительно - объяснять маме, кто на самом деле начал первым в той перепалке, которая была утром, днём или вечером. Да и какое это имеет значение? - *Лера, ты слишком эгоистична, и не следишь за своими словами; твоя сестра была права*
Да, мама.

Прекрати, не смотри в будущее, гадкая девчонка!

All alone is space and time
There's nothing here but what here's mine

...and silently plays an accordion ...

Fri, 11 Aug 2006 13:47:49 GMT

А посреди ночи приходит сестра и говорит - *я ушла от мужа навсегда* - [транслит] - *я надоела мужу, теперь я поживу у вас*.

Куча жизненных этапов пополнилась ещё одним.

да, я уже чувствую, как по стенам разливается лиловая жижа из всяких чревозагнивающих эмоций. думаю, мне лучше слиться со стенами - тогда хотя бы дадут немного мёда.

p. s. ... а баянчик мой пока играет ...

Fri, 04 Aug 2006 07:44:54 GMT

Полезные советы

СОВЕТ 1.
Периодически смотрите на вещи вверх тормашками. Встаньте, согнитесь и поглядите между коленями. Вы не только увидите мир в новой перспективе, но и получите приток свежей крови к голове.

СОВЕТ 2.
Ищите идеи причудливые, необычные, поразительные, взятые с потолка, противоречащие здравому смыслу, глубокомысленные и забавные. Храните их в памяти и извлекайте тогда, когда они могут понадобиться.

СОВЕТ 3.
Если вы чувствуете, что на вас давят обстоятельства, если вы воспринимаете все чуть-чуть слишком серьезно, если ваша мысль движется по наезженной колее - передохните.

Mon, 17 Jul 2006 20:44:44 GMT

Долго смотрела Наташа на толстого мужчину, танцующего латину. Потом сказала: *бегемотики развлекаются, воображая себя ланью. чёртова человеческая фантазия, она заставляет нас мечтать о невозможном, сбивать руки в кровь и выставлять себя на посмещище. А потом всё это проходит, и люди понимают, насколько было нелепо, и больше ничему не верят, только наблюдают. особенно такое часто случается у тех, кто много мечтает. ещё можно вставлять палки в колёса тем, у кого получается - это как побочный эффект у развитого воображения. так и становятся гнидами*.

Она вышла с терассы уверенная в себе. А я плелась следом, чувствуя себя кентавром - [бегемотолань]. Выходит, если у человека хорошая фантазия, то он - потенциальная свинья? Придя домой написала на зеркале карандашом гнида и долго смотрела на своё отражение.
Нет, не права ты, Наташа.

Sat, 15 Jul 2006 08:56:57 GMT

Раньше я была маленькой и умной.
А сейчас я просто Лера.